Vi forklarer hva perspektivet er i billedkunsten, dets typer og elementer som utgjør det. Også hva er kjønnsperspektivet.
Hva er perspektiv?
I verden av visuell kunst og fra design grafisk, metoden for å representere tredimensjonale objekter og rom på et plan er kjent som perspektiv todimensjonal (som et lerret eller papir), på en slik måte at effekten av tredimensjonalitet eller av volum.
Er teknikk Det er basert på det geometriske skjæringspunktet til et spesifikt plan, med et sett med rette linjer (stråler eller visuelle elementer) som forbinder hvert punkt på det representerte objektet med punktet det observeres fra (det vil si synspunktet). Dette betyr å si at perspektivet fungerer som en representasjon av lys i den tegnede eller malte scenen, siden lysstrålene alltid beveger seg i en rett linje.
Oppdagelsen av perspektiv var en revolusjonerende begivenhet i historien til Arts, siden verken i antikken heller ikke under middelalder det var kjent hvordan man fange avstand og dybde, men alt var representert i samme plan, uten bakgrunn, med klare konturer og uten fargegradering.
Det var i løpet av Gotisk at de første forsøkene på perspektiv dukket opp, ikke basert på det tekniske, men på det religiøse: skikkelsene av større guddommelig betydning, som Jomfru Maria eller Jesus Kristus selv, var representert større enn resten. Dette ble senere kjent som det teologiske perspektivet.
Mye senere begynte det formelle studiet av perspektiv under Renessanse Florentine, da kunstnere som Andrea Mantegna (ca. 1431-1506), Lorenzo Ghiberti (1378-1455) eller Massacio (1401-1428) dedikerte seg til å oppdage matte bak proporsjoner, etablere de grunnleggende prinsippene for å reprodusere avstanden.
Alle disse prinsippene som senere ble perfeksjonert av de kunstneriske geniene til Michelangelo (1475–1564), Raphael (1483–1520) eller Leonardo da Vinci (1452–1519).
Perspektive typer
Generelt sett er det to typer perspektiver, som tar hensyn til den relative posisjonen mellom det som er representert og synspunktet:
Konisk eller sentralt perspektiv. Det er den som representerer mindre objekter når de beveger seg bort fra betrakteren. I dette tilfellet konvergerer de parallelle linjene til modellen ved et forsvinningspunkt, og det visuelle danner en kjegleformet stråle hvis toppunkt er synspunktet. Det er den typen perspektiv som kameraer produserer og brukes av både kunstnere og arkitekter.
Aksonometrisk perspektiv. Det er en der alle strålene er parallelle med hverandre, noe som gjør at synsvinkelen er uendelig. Linjene på tegningen konvergerer ikke i noe synspunkt, og størrelsen på objekter borte fra betrakteren er heller ikke redusert. Det er et perspektiv med lang tradisjon innen murverk og militærteknikk, og kan igjen klassifiseres i to forskjellige sett:
- Ortogonale perspektiver. De er de der koordinatene til representasjonen sammenfaller med den virkelige projeksjonen av koordinataksene til modellen. Dette betyr at perspektiv skapes når vi tegner alle de vinkelrette projiserte linjene til modellen, og dermed oppnår to eller flere synsvinkler som den observeres fra.
- Skrå perspektiver. De er de der linjene vinkelrett på representasjonsplanet har en helning som ikke er 90 ° (det vil si at de er skrå), slik at de parallelle flatene til planet kan representeres i en reell skala.
På den annen side, blant de ortogonale perspektivene finner vi:
- Isometrisk utsikt. Den der tredimensjonale objekter er representert ved å projisere deres ortogonale hovedakser på en slik måte at de danner vinkler 120 °, og hvor dimensjonene parallelt med disse aksene er målt på samme skala.
- Dimetrisk perspektiv. Nyttig for å representere volumer, bruker den 105 ° og 150 ° vinkler for å representere de ortogonale aksene til tredimensjonale objekter. Det er veldig vanlig å representere objekter lengre enn de er brede og høye.
- Trimetrisk perspektiv. I dette tilfellet er det representerte objektet skrått i forhold til maleriets plan, på en slik måte at dets ortogonale akser reagerer på vinkler på 100 °, 120 ° og 140 °.
I stedet inkluderer skrå perspektiver:
- Ridderperspektiv. Det er den der den skrå parallelle projeksjonen brukes, det vil si der to dimensjoner av volumet som skal representeres (høyden og bredden) er representert i sin sanne størrelse, mens den tredje (dybden) i en reduksjon koeffisient , som vanligvis er 1: 2, 2: 3 eller 3: 4. I tillegg danner Y- og Z-aksene en vinkel på 90°, mens X vanligvis har en vinkel på 45° (eller 135°) til begge. I Latin-Amerika kan disse proporsjonene være litt forskjellige (45 ° vinkel og ingen reduksjon).
- Militært perspektiv eller kabinett. I dette tilfellet tas Z-aksen som vertikal, med X- og Y-aksene som danner en vinkel på 90° med hverandre, og en vinkel på henholdsvis 120° og 150° med Z-aksen. Det er et hypotetisk plan, aldri oppnådd i det virkelige liv, med mindre objektet kan sees fra en betydelig høyde.
Perspektive elementer
Alle perspektiver er bygd opp av en rekke felles elementer, som er:
- Horisont linje. En tenkt linje som er foran øynene våre, og det spesielt i malerier det er nøkkelen til romlig lokalisering av innhold (og forsvinningspunkter). En enkel måte å definere det på er som det punktet hvor havet og himmelen (eller jorden og himmelen) møtes.
- Lekkasjepunkter. Plassert nøyaktig på horisontlinjen, er de de punktene som det visuelle tenderer mot, det vil si linjene som forbinder synet vårt med det observerte objektet. I samme fremstilling kan det være ett, to eller tre forsvinningspunkter, avhengig av om det er henholdsvis side-, skrå- eller luftperspektiv.
- Rammeplan. Dette er navnet som gis til den fysiske overflaten vi maler eller tegner på, det vil si papiret eller lerretet. Leonardo da Vinci kalte det "vindu".
- Synsvinkel. Det er det imaginære punktet som vi observerer det som er representert, og som bestemmes av hvordan vi posisjonerer oss i forhold til det. Det er nødvendigvis i samme plan som horisontlinjen, og i samme høyde som forsvinningspunktet.
- Landlinje. Det er en tenkt linje som det representerte objektet hviler på, og som derfor igjen representerer tilstedeværelsen av overflaten som støtter det.
Kjønnsperspektiv
Begrepet «kjønnsperspektiv» peker på noe helt annet enn det som er forklart så langt i denne artikkelen. Det er et konseptuelt og/eller analytisk perspektiv, snarere enn et visuelt perspektiv, og er preget av å bringe sammen metoder og prosedyrer som tjener til å studere selve ideene om det feminine og det maskuline, og måten begge er i spill innenfor de ulike områdene av menneskelig kunnskap.
Således, hvis vi analyserer et litterært verk fra et kjønnsperspektiv, for eksempel, er det sannsynlig at vi legger spesiell vekt på rollene som er tildelt menn og kvinner, samt representasjoner av homofili og/eller transseksualitet. Det samme kan gjøres med alle typer tale, gitt at det er en "måte" å forstå, analog med den "måten" å se på som perspektivet representerer i kunsten.